５０年代，就是說四十幾年前，１９５０年的事情，５０年代是台灣歌謠翻唱日本曲最嚴重的時代，比如黃昏的故鄉，可憐的戀花再會吧，孤女的願望，溫泉鄉的吉他…..翻日本曲因為成本低，一再被採用，而且唱片公司都是以賺錢為目的，有錢賺就好，管它藝術不藝術，所以大量採用二流人才，老牌的作家不願和這些只會翻唱別人的，又無能力製作的人競爭，所以老牌的一個一個封筆，不再寫歌，這時台灣歌創作曲很少。大部分都翻日本曲。 到６０年代，１９６０年開始，「三年一運好歹照輪」(台)，那時換國語歌流行，謝雷、張琪流行於那個年代，因為上海，香港流行國語歌，台灣也在流行，加上台灣當局政策的打壓，規定電視台一天只能播放二首台灣歌，台灣歌簡直變成孤兒。 １９７０年中視製作一個金曲獎，台灣歌稍微有些進展，如送君珠淚，飼鴨姑娘，心內事無人知，西北雨就是那時的作品。 １９７７年，望春風的作者李臨秋先生再染紅塵，將林二先生一首過去寫的古曲重新改編。就是相思海，半瞑行，小陽春，這時亦是年輕一輩盛出，流行民歌的開始。 １９８２年台灣歌流行心內事無人知。 １９８５年，陳小雲一首舞女由中南部流行到台北。 但是電台，電視禁播，為什麼？因為那時的流行歌曲，都要經過新聞局審查，審查通過才能在媒體公開廣播，這是對藝術工作者一件不合理的牽制，好氣又好笑，往往因為評審偏見，或者雞蛋裡找骨頭，一首好歌被封殺。記得那個階段，若是不小心播到未通過的歌，大名就出現在交流表，電台老闆就緊張，我就受處罰，這種無聊的審查制度現在已經改進了，過去限制台灣歌播放的比率，隨著政治的開放，也都廢除掉了。